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王世贞研究
此外，王世贞对戏曲也有研究。他的曲论见于《艺苑卮言》的附录，即《□州山人四部稿》卷一百五十二。后人摘出单刻行世，题曰《曲藻》。王世贞已较深刻地认识到戏曲艺术的美学特点，“不唯其琢句之工，使事之美”，而关键在于“体贴人情，委曲必尽；描写物态，仿佛如生；问答之际，了不见扭造，所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见锺、王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。”由此出发，他认为戏曲成功与否首先在于是否“动人”。他称赏《荆钗记》，因为它“近俗而时动人”；他批评《香囊记》，因为它“近雅而不动人”。这是他戏曲观的精华处。《曲藻》在引述前人曲论时，或赞成，或驳难，都颇精当。
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蜀道难（噫吁嚱）、将赴荆南寄别李剑州、题诗后、虞美人（春花秋月何时了）、送杜十四之江南、送郭司仓、高卧南斋时，开帷月初吐。、蝶恋花（我失骄杨君失柳）、渔家傲（白云山头云欲立）、口占一绝（壮别天涯未许愁）
推荐诗句：
春江潮水连海平，海上明月共潮生、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂、相思了无益，悔当初相见、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花、一寸柔肠情几许薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨、思君如陇水，长闻呜咽声、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔、暗暗淡淡紫，融融冶冶黄、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋
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